孫儷：不止是娘娘
2003年，孫儷主演第一部電視劇《玉觀音》，就獲得第22屆中國電視金鷹獎最具人氣女演員獎、最受觀眾喜愛的電視劇女演員獎、中央電視臺電視劇十佳演員等多個獎項。《玉觀音》的導演是丁黑。2012年、2015年，《甄嬛傳》、《羋月傳》，孫儷成瞭“娘娘”的代名詞，出演的不是母儀天下的太後，就是威嚴大氣的太後。2017年，時隔14年，孫儷與丁黑導演再度合作，高高在上的太後被拉入瞭民間，孫儷從一個混跡於江湖的小無賴一路走到陜西女首富。東方衛視正在播出的《那年花開月正圓》中的周瑩，讓孫儷卸下“娘娘”這個標簽，讓人看到瞭她作為演員更多的可能性。
14年前，
“有一個留著胡子的人在後面盯著我”
從《甄嬛傳》開始，孫儷古裝大女主形象深入人心。2015年底，《羋月傳》播出接受記者采訪時，孫儷曾說，短時間內不想再演古裝劇，也不想再重復“大女主”戲路。因此，當她拿到《那年花開月正圓》（以下簡稱《那年花開》）的劇本時，看瞭簡介又是古裝，又是大女主，就放下沒看。後來是丁黑導演打瞭電話過來，礙於面子她才開始認真看，一看就看進去瞭。看瞭三遍之後，確認自己很喜歡這部戲，就接瞭。
說起丁黑與孫儷的緣分，得追溯到十幾年前的電視劇《玉觀音》。這是孫儷第一部擔綱女主的戲，憑借這部作品一舉成名。回憶起當年的合作，孫儷表示那時丁黑導演對拍戲要求極其嚴格，她也多次24小時連軸拍攝，因為壓力極大和休息不足，長瞭一臉青春痘，還天天做噩夢：“總夢到考試考不出，被人追殺之類的場景。導演那個時候，對我絕對是軍事化管理。”
當年拍《玉觀音》時，為瞭保持孫儷的表演狀態，丁黑不允許她出去吃飯或者玩，拍完戲一定要回去揣摩劇本。有一次她小小逃出去玩一下，被發現瞭，回到房間飯剛吃到嗓子眼，就被丁黑嚇回去瞭。所以孫儷拍戲不喜歡跟其他演員出去吃飯的習慣，就這樣一直保留瞭下來，“如果我拍戲中間跟別人出去玩，我就會覺得有一個留著胡子的人在後面盯著我的感覺，對，就是導演。”
除瞭不能隨意離開劇組放松，丁黑導演當時對孫儷的飲食也有嚴格要求，因為壓力大，孫儷人水腫，丁黑導演要求她吃瞭好長時間的黃瓜、西紅柿，讓孫儷叫苦不迭。
再合作，
一定要出讓大傢都懷念的作美國商標登記推薦品
有瞭當年的“慘痛”經驗，在簽約《那年花開》前，孫儷和丁黑導演聊瞭四五個小時，非常忐忑地跟導演聊瞭自己的各種擔心，有一條就是：“導演，我年齡大瞭，熬不瞭夜瞭。”沒想到丁黑導演爽快表示：“沒事，我現在也熬不瞭瞭。”這次時隔14年的合作就這樣敲定下來。
14年後再度合作，孫儷感覺最大的變化就是“我敢欺負他瞭。”丁黑導演不善表達，在拍攝中，常被孫儷“吐槽”：“你誇我一句會死啊”。丁黑想瞭好久後，誇獎她：“與你比肩的人沒有瞭”。孫儷特別開心，立刻大叫，這話你一定要在發佈會上說！果然在後來《那年花開》上，丁黑就專門說瞭這個段子。
不過，丁黑導演這句話也真的是發自內心的。現在，他稱孫儷為“孫老師”，認為這次合作，“孫老師給瞭我很多驚喜”。有一次在拍攝現場，孫儷很動情地演完一場戲，沒人喊過，也沒人喊停，她不知道怎麼回事，後來悄悄問瞭導演身邊的人，他們說，導演悄悄抹眼淚呢。
其實這14年間，丁黑也不止一次邀約過孫儷。但孫儷說，再合作，一定要合作一個讓我們一直懷念的作品，而不是流水線的作品。她希望這次《那年花開》能做到。
小燕子，
可以胡亂演，可以亂改詞
《那年花開》，孫儷完全就是一個“放開瞭演的孫儷”。她演的周瑩不是《甄嬛傳》與《羋月傳》裡生在大富之傢、知書達理謹言慎行的後宮女子，而是變身為“一言不合就開打”的江湖少女。劇中，她演繹瞭“野蠻女友”的經典橋段：拳打陳曉、板拍傢父、熊抱何潤東，一巴掌將找事的婆子推到一邊去，對情敵胡杏兒也是挽起胳膊要打架，甚至當著母親的面脫襪子說：“看，天不會塌下來！”這時候的孫儷，表情俏皮、眉毛微挑、自然靈動，活脫脫一個清末版“小燕子”。
但她呈現的又不是一直浮於表面的鬼馬精靈，在情緒細節刻畫上也是拿捏得特別好。比如沈星移把她綁在椅子上，抽她鞭子時她恨恨的眼神；聽到吳聘為她設身處地著想而做的那些安排時，她羞愧又感動的眼神，都很有戲。而在吳聘死後，她更是隱忍並堅守初心，誠信經商，不欺不詐，上得瞭“朝堂”，下得瞭“商行”，又被網友稱為是《大宅門》二奶奶上身。
孫儷說，這次拍攝，導演給瞭她一個特權：可以胡亂演，可以亂改詞。“因為經常有時候，編劇會把臺詞寫得很文言文，或者很有文化水平的感覺，可是我在這個戲裡，是連一個大字也不會寫的人，說不出很有文化的話，就把臺詞改得越接地氣越好，哪怕說不完整都沒問題。”
同期聲，
彌補瞭遺憾也讓自己很崩潰
《甄嬛傳》、《羋月傳》，孫儷的配音都是季冠霖。尤其是《羋月傳》的時候，孫儷特意找瞭臺詞老師練習，但最後還是用瞭配音。不能用自己的原聲這件事讓孫儷耿耿於懷，而《那年花開》拍攝中是同期聲，所有演員都沒有用配音。
終於可以用自己的聲音瞭，但拍攝過程也讓孫儷很崩潰。因為80%的戲份都是在棚裡搭景拍，就是為瞭讓聲音能夠更好，沒有幹擾，但是有些外景實在沒有辦法棚內解決，隻能去影視基地拍攝。有一場戲，是拍周瑩的爹死，她在那兒很傷感，結果正趕上遊客表演時段，她情緒剛調整好，那邊就響起瞭《小蘋果》的旋律，情緒瞬間就沒有瞭。整個劇組等瞭將近一個小時，等表演全部結束，再去拍。
孫儷說，自己有習慣每部戲開拍之前，會找專門給影視劇配音的臺詞老師帶她從頭到底讀一遍劇本，“其實讀一遍的過程也是我瞭解角色的過程，因為他們配過太多戲瞭，對戲和角色有很多自己的理解，跟他們讀劇本的時候，也是我更深一步瞭解劇本的過程。因為我看劇本隻是我對周瑩的理解，老師陪我讀劇本，會告訴我，他們對周瑩的理解，也是幫助我演角色。”
Q A
享受大女主的盛世
（以下Q=記者 A=孫儷）
Q：周瑩是歷史真實人物，這個人物18歲守寡到42歲去世，一直是一個人。你覺得是什麼讓她堅持下來？
A：我覺得是一種信念，還有一種責任心，她還有這個傢，還有這份事業。周瑩在戲裡做瞭很多事情，我試問自己，如果嘗試過那麼大的失敗，作為孫儷，我還能堅持嗎？我覺得一定堅持不瞭，而且周圍還有那麼多反對的聲音，但是周瑩做到瞭。
Q：除瞭做生意比較執著，周瑩在感情方面好像也是很執著的，雖然身邊不乏追求者，但她卻一直一個人。怎麼看待她的感情觀？
A：我看劇本，讓我最動容的是每次周瑩在人前侃侃而談，好像特別開心，特別爽朗，但是她一旦走進自己小屋的時候特別孤獨，沒有人可以交流。有一場戲我很感動，她生意很成功，賺瞭很多很多錢，但是回到房間，自己摸著枕頭，床上隻有自己一個人，她隻能起來再看她的賬本，好像賬本是她唯一的生活支撐，如果連生意都不做，這一輩子就完瞭。
她過得很苦，演到後期，我自己都為她掉眼淚。開機前跟導演聊這個角色的時候，我說導演你一定要花更多精力表達周瑩內心的苦，其實她在人前的歡樂，更多的那種不能說假裝開朗，她是真的開朗，其實是更多襯托一個人的孤獨感。
Q：《甄嬛傳》、《羋月傳》、《那年花開》都是大女主戲，現在大女主戲越來越多，怎麼看這個現象？
A：我覺得作為女演員應該享受這個盛世，有那麼多戲都是以女性為主的，在以前的電視劇或者電影裡是不可能的。我們有時候私下交流，電影裡很多女主更多是一個花瓶角色，現在那麼多戲以女人為主，說明有這個市場，有那麼多人喜歡看女人演戲，多好的事情！應該是男人擔憂，而不是女人擔憂。
Q：遇上美國商標登記以女性為主的時代，自己是什麼感覺？
A：我覺得對演員來說，是很幸運的事情。
Q：鄧超會在傢裡抱怨說，“我們男人沒有地位，電視劇沒有大男主的戲”這樣的話嗎？
A：我覺得會回來的，以前不是很多男主的戲嗎？像流行一樣，一波一波的，現在大傢願意看女主演戲，女演員應該好好表現，珍惜這個機會，如果大傢哪天想看男主演戲，我們也應該好好烘托他們。
你看你看孫儷的演
導演丁黑——“我們所設想的周瑩這個人物的那種可能性，那種跨度，那種心理的跨度，外部從表情、形體、動作、節奏，能打能摔、能登高爬梯又能夠沉靜，這些都是很對立、反差極大的東西，孫老師的表現確實讓我驚喜，讓我學習。”
編劇蘇曉苑——“我覺得孫儷填滿瞭我的想象空間，她還給瞭我作為原著作者更多的驚喜，嚴重超標。”
演員胡杏兒——“孫儷演的周瑩，到最後我真的感覺自己面前的不是孫儷瞭，她就是一個江湖少女，跟她對戲真的很過癮，很多時候會跟著她一起進入忘我的狀態。”
演員何潤東——“我覺得周瑩這個角色太適合她瞭。她可以演很嚴肅的《甄嬛傳》，但隻演嚴肅的就可惜瞭孫儷的靈性，她其實很活，有很多單純的小表情和眼神。《玉觀音》是孫儷的第一部戲，導演叫她演什麼她就演什麼，不像現在有這麼多自己的判斷或者發揮空間。現在，她的表演某種意義上已經可以說是頂級瞭，運用自如，這部戲展現瞭她古靈精怪的一面，大傢可以發現她是很全面的。”
2003年，孫儷主演第一部電視劇《玉觀音》，就獲得第22屆中國電視金鷹獎最具人氣女演員獎、最受觀眾喜愛的電視劇女演員獎、中央電視臺電視劇十佳演員等多個獎項。《玉觀音》的導演是丁黑。2012年、2015年，《甄嬛傳》、《羋月傳》，孫儷成瞭“娘娘”的代名詞，出演的不是母儀天下的太後，就是威嚴大氣的太後。2017年，時隔14年，孫儷與丁黑導演再度合作，高高在上的太後被拉入瞭民間，孫儷從一個混跡於江湖的小無賴一路走到陜西女首富。東方衛視正在播出的《那年花開月正圓》中的周瑩，讓孫儷卸下“娘娘”這個標簽，讓人看到瞭她作為演員更多的可能性。
14年前，
“有一個留著胡子的人在後面盯著我”美國商標登記流程
從《甄嬛傳》開始，孫儷古裝大女主形象深入人心。2015年底，《羋月傳》播出接受記者采訪時，孫儷曾說，短時間內不想再演古裝劇，也不想再重復“大女主”戲路。因此，當她拿到《那年花開月正圓》（以下簡稱《那年花開》）的劇本時，看瞭簡介又是古裝，又是大女主，就放下沒看。後來是丁黑導演打瞭電話過來，礙於面子她才開始認真看，一看就看進去瞭。看瞭三遍之後，確認自己很喜歡這部戲，就接瞭。
說起丁黑與孫儷的緣分，得追溯到十幾年前的電視劇《玉觀音》。這是孫儷第一部擔綱女主的戲，憑借這部作品一舉成名。回憶起當年的合作，孫儷表示那時丁黑導演對拍戲要求極其嚴格，她也多次24小時連軸拍攝，因為壓力極大和休息不足，長瞭一臉青春痘，還天天做噩夢：“總夢到考試考不出，被人追殺之類的場景。導演那個時候，對我絕對是軍事化管理。”
當年拍《玉觀音》時，為瞭保持孫儷的表演狀態，丁黑不允許她出去吃飯或者玩，拍完戲一定要回去揣摩劇本。有一次她小小逃出去玩一下，被發現瞭，回到房間飯剛吃到嗓子眼，就被丁黑嚇回去瞭。所以孫儷拍戲不喜歡跟其他演員出去吃飯的習慣，就這樣一直保留瞭下來，“如果我拍戲中間跟別人出去玩，我就會覺得有一個留著胡子的人在後面盯著我的感覺，對，就是導演。”
除瞭不能隨意離開劇組放松，丁黑導演當時對孫儷的飲食也有嚴格要求，因為壓力大，孫儷人水腫，丁黑導演要求她吃瞭好長時間的黃瓜、西紅柿，讓孫儷叫苦不迭。
再合作，
一定要出讓大傢都懷念的作品
有瞭當年的“慘痛”經驗，在簽約《那年花開》前，孫儷和丁黑導演聊瞭四五個小時，非常忐忑地跟導演聊瞭自己的各種擔心，有一條就是：“導演，我年齡大瞭，熬不瞭夜瞭。”沒想到丁黑導演爽快表示：“沒事，我現在也熬不瞭瞭。”這次時隔14年的合作就這樣敲定下來。
14年後再度合作，孫儷感覺最大的變化就是“我敢欺負他瞭。”丁黑導演不善表達，在拍攝中，常被孫儷“吐槽”：“你誇我一句會死啊”。丁黑想瞭好久後，誇獎她：“與你比肩的人沒有瞭”。孫儷特別開心，立刻大叫，這話你一定要在發佈會上說！果然在後來《那年花開》上，丁黑就專門說瞭這個段子。
不過，丁黑導演這句話也真的是發自內心的。現在，他稱孫儷為“孫老師”，認為這次合作，“孫老師給瞭我很多驚喜”。有一次在拍攝現場，孫儷很動情地演完一場戲，沒人喊過，也沒人喊停，她不知道怎麼回事，後來悄悄問瞭導演身邊的人，他們說，導演悄悄抹眼淚呢。
其實這14年間，丁黑也不止一次邀約過孫儷。但孫儷說，再合作，一定要合作一個讓我們一直懷念的作品，而不是流水線的作品。她希望這次《那年花開》能做到。
小燕子，
可以胡亂演，可以亂改詞
《那年花開》，孫儷完全就是一個“放開瞭演的孫儷”。她演的周瑩不是《甄嬛傳》與《羋月傳》裡生在大富之傢、知書達理謹言慎行的後宮女子，而是變身為“一言不合就開打”的江湖少女。劇中，她演繹瞭“野蠻女友”的經典橋段：拳打陳曉、板拍傢父、熊抱何潤東，一巴掌將找事的婆子推到一邊去，對情敵胡杏兒也是挽起胳膊要打架，甚至當著母親的面脫襪子說：“看，天不會塌下來！”這時候的孫儷，表情俏皮、眉毛微挑、自然靈動，活脫脫一個清末版“小燕子”。
但她呈現的又不是一直浮於表面的鬼馬精靈，在情緒細節刻畫上也是拿捏得特別好。比如沈星移把她綁在椅子上，抽她鞭子時她恨恨的眼神；聽到吳聘為她設身處地著想而做的那些安排時，她羞愧又感動的眼神，都很有戲。而在吳聘死後，她更是隱忍並堅守初心，誠信經商，不欺不詐，上得瞭“朝堂”，下得瞭“商行”，又被網友稱為是《大宅門》二奶奶上身。
孫儷說，這次拍攝，導演給瞭她一個特權：可以胡亂演，可以亂改詞。“因為經常有時候，編劇會把臺詞寫得很文言文，或者很有文化水平的感覺，可是我在這個戲裡，是連一個大字也不會寫的人，說不出很有文化的話，就把臺詞改得越接地氣越好，哪怕說不完整都沒問題。”
同期聲，
彌補瞭遺憾也讓自己很崩潰
《甄嬛傳》、《羋月傳》，孫儷的配音都是季冠霖。尤其是《羋月傳》的時候，孫儷特意找瞭臺詞老師練習，但最後還是用瞭配音。不能用自己的原聲這件事讓孫儷耿耿於懷，而《那年花開》拍攝中是同期聲，所有演員都沒有用配音。
終於可以用自己的聲音瞭，但拍攝過程也讓孫儷很崩潰。因為80%的戲份都是在棚裡搭景拍，就是為瞭讓聲音能夠更好，沒有幹擾，但是有些外景實在沒有辦法棚內解決，隻能去影視基地拍攝。有一場戲，是拍周瑩的爹死，她在那兒很傷感，結果正趕上遊客表演時段，她情緒剛調整好，那邊就響起瞭《小蘋果》的旋律，情緒瞬間就沒有瞭。整個劇組等瞭將近一個小時，等表演全部結束，再去拍。
孫儷說，自己有習慣每部戲開拍之前，會找專門給影視劇配音的臺詞老師帶她從頭到底讀一遍劇本，“其實讀一遍的過程也是我瞭解角色的過程，因為他們配過太多戲瞭，對戲和角色有很多自己的理解，跟他們讀劇本的時候，也是我更深一步瞭解劇本的過程。因為我看劇本隻是我對周瑩的理解，老師陪我讀劇本，會告訴我，他們對周瑩的理解，也是幫助我演角色。”
Q A
享受大女主的盛世
（以下Q=記者 A=孫儷）
Q：周瑩是歷史真實人物，這個人物18歲守寡到42歲去世，一直是一個人。你覺得是什麼讓她堅持下來？
A：我覺得是一種信念，還有一種責任心，她還有這個傢，還有這份事業。周瑩在戲裡做瞭很多事情，我試問自己，如果嘗試過那麼大的失敗，作為孫儷，我還能堅持嗎？我覺得一定堅持不瞭，而且周圍還有那麼多反對的聲音，但是周瑩做到瞭。
Q：除瞭做生意比較執著，周瑩在感情方面好像也是很執著的，雖然身邊不乏追求者，但她卻一直一個人。怎麼看待她的感情觀？
A：我看劇本，讓我最動容的是每次周瑩在人前侃侃而談，好像特別開心，特別爽朗，但是她一旦走進自己小屋的時候特別孤獨，沒有人可以交流。有一場戲我很感動，她生意很成功，賺瞭很多很多錢，但是回到房間，自己摸著枕頭，床上隻有自己一個人，她隻能起來再看她的賬本，好像賬本是她唯一的生活支撐，如果連生意都不做，這一輩子就完瞭。
她過得很苦，演到後期，我自己都為她掉眼淚。開機前跟導演聊這個角色的時候，我說導演你一定要花更多精力表達周瑩內心的苦，其實她在人前的歡樂，更多的那種不能說假裝開朗，她是真的開朗，其實是更多襯托一個人的孤獨感。
Q：《甄嬛傳》、《羋月傳》、《那年花開》都是大女主戲，現在大女主戲越來越多，怎麼看這個現象？
A：我覺得作為女演員應該享受這個盛世，有那麼多戲都是以女性為主的，在以前的電視劇或者電影裡是不可能的。我們有時候私下交流，電影裡很多女主更多是一個花瓶角色，現在那麼多戲以女人為主，說明有這個市場，有那麼多人喜歡看女人演戲，多好的事情！應該是男人擔憂，而不是女人擔憂。
Q：遇上以女性為主的時代，自己是什麼感覺？
A：我覺得對演員來說，是很幸運的事情。
Q：鄧超會在傢裡抱怨說，“我們男人沒有地位，電視劇沒有大男主的戲”這樣的話嗎？
A：我覺得會回來的，以前不是很多男主的戲嗎？像流行一樣，一波一波的，現在大傢願意看女主演戲，女演員應該好好表現，珍惜這個機會，如果大傢哪天想看男主演戲，我們也應該好好烘托他們。
你看你看孫儷的演
導演丁黑——“我們所設想的周瑩這個人物的那種可能性，那種跨度，那種心理的跨度，外部從表情、形體、動作、節奏，能打能摔、能登高爬梯又能夠沉靜，這些都是很對立、反差極大的東西，孫老師的表現確實讓我驚喜，讓我學習。”
編劇蘇曉苑——“我覺得孫儷填滿瞭我的想象空間，她還給瞭我作為原著作者更多的驚喜，嚴重超標。”
演員胡杏兒——“孫儷演的周瑩，到最後我真的感覺自己面前的不是孫儷瞭，她就是一個江湖少女，跟她對戲真的很過癮，很多時候會跟著她一起進入忘我的狀態。”
演員何潤東——“我覺得周瑩這個角色太適合她瞭。她可以演很嚴肅的《甄嬛傳》，但隻演嚴肅的就可惜瞭孫儷的靈性，她其實很活，有很多單純的小表情和眼神。《玉觀音》是孫儷的第一部戲，導演叫她演什麼她就演什麼，不像現在有這麼多自己的判斷或者發揮空間。現在，她的表演某種意義上已經可以說是頂級瞭，運用自如，這部戲展現瞭她古靈精怪的一面，大傢可以發現她是很全面的。”
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